說在前頭:
如果非要我選擇不喜歡的電影類型，第一是文藝愛情片，第二就是戰爭片，不是因為我是女生，所以不喜歡戰爭片，其實看爆炸槍擊畫面挺過癮的，最大的原因是因為通常戰爭片裡都帶有悲傷的生離死別場景，生活已經夠苦悶，在看完這樣的電影後，更是會陷入沮喪的情緒裡，因為這些原因，所以本身看過的戰爭片非常的少，我上部覺得很好看的戰爭片是「搶救雷恩大兵」，大家就可以了解我對戰爭片的斷層有多大，那為什麼1917會吸引我的注意呢?第一個原因是因為年底時，所有人在討論奧斯卡可能的入圍名單時，1917的討論度並不高，那時候討論度最高的電影還是集中在寄生上流、小丑等片，但當1917開始上映後，越來越多人讚嘆此片完美的拍攝手法，接下來1917開始像寄生上流一樣席捲各大影展各大獎項，所有的影展幾乎是這兩部影片在比拚，並且各有斬獲，寄生上流在一開始上映時，我已經觀賞過，也領略它帶給大家的震撼，所以1917在2020年初強勢突圍，並且聲量不亞於寄生上流時，便讓對戰爭片敬謝不敏的我開始產生興趣，而一開始看到電影簡介，故事非常簡單明瞭，也是蠻吸引我的，因為對戰爭的歷史背景不是很清楚的我，如果又加上複雜的故事背景，會非常吃力，但最後真正讓我走進戲院觀賞此片的原因是因為看到預告片，男主角Geroge Mackay在戰場時，奮力奔跑，覺得非常性感，因而走入戲院觀賞此片，沒錯.......我實在非常膚淺，但真的非常感謝有進入戲院觀賞此片，它帶給我的觀影感受及心裡感動是前所未有的。
故事簡介:
故事敘述在第一次世界大戰期間，兩位英國小兵，史考菲(Schofield)及布雷克(Blake)接受到上級艾林摩爾將軍的命令，必須擔任傳任兵的工作，穿過敵軍陣營，立即趕往德文郡二區，通知落入德軍陷阱裡的麥肯錫上校，取消破曉攻擊德軍的命令，如果兩人的任務失敗，將會導致1600名的英軍喪命，這其中還包括了布雷克的親哥哥-布雷克中尉。
關於影片製作:
導演山姆曼德斯及攝影師羅傑-狄金斯
1917是由導演山姆曼德斯(Sam Mendse)所執導，山姆曼德斯曾經執導過非法正義、007:空降危機及007:惡魔伺服的兩個系列，並以美國心玫瑰情，獲得72屆奧斯卡金像獎最佳影片等五項大獎，他在執導007:惡魔伺服同時，也一直在讀新的劇本，但都沒有讓他感到非常有吸引力，想要執導的作品，而他的經紀人，也就是本部影片的製片，便勸他自己編寫劇本，一開始導演是拒絕的，他覺得自己絕對寫不出來，但長期以來他一直有個想法，想要將他祖父在一戰期間，擔任信差的故事寫下來，因此心念一轉下，導演便開始了創作，其實1917並不是導演的第一部戰爭片，2005年他便執導過以波斯灣戰爭為題材的-鍋蓋頭，所以對戰爭片拍攝也可以說是孰悉，當導演完成劇本創作後，便決定此劇的拍攝方式必須以順行的方式拍攝，他邀請了業界最有名，長期與他合作的攝影大師羅傑-狄金斯，兩人很快的決定，1917的拍攝方式將以一鏡到底的方式，其實說是一鏡到底，也不是真的一鏡到底，而是以類一鏡到底的方式，呈現出像是以一鏡到底的方式拍攝作品，這是什麼繞口令，至於一鏡到底到底是怎樣的拍攝方式，請大家參閱其他更專業講評的博主，為什麼導演一定要以一鏡到底的方式拍攝呢?其實1917的劇本架構非常簡單，就是兩位傳令兵送信到另一個營區，如果不以這種方式拍攝，便無法呈現出戰場的真實感及緊張感，一鏡到底的方式是沒有辦法回憶、沒有辦法轉換、跳脫到其他場景，我們只能跟隨兩位主角所能觸及的視線範圍感受兩位主角所感受的事物及畫面，因此電影一開始，兩位主角一站起來走動開始，我們便開始跟著主角體驗戰場，這其實是一場非常壓迫的感受，特別是當主角離開壕溝，走進德軍前線時，就很像你是布雷克及史考菲的同伴，你彷彿就跟在他們旁邊一樣，你會無法預測下一個畫面他們會經歷什麼，你會跟著他們一起緊張，一起擔心，看到主角被旁邊的屍體嚇到，你也會跟著驚嚇，隨著劇情推進，當史考菲從昏迷中醒來，我們又進入了完全不同的觀影感受，明明是夜幕低垂，但戰火卻像太陽般照亮整片天空，無助又不知時間流逝到何時的史考菲站在被摧殘過後的廣場裡，看著斷垣殘壁發愣，遠遠走來的軍人到底是敵是友，這段光與暗間的呈現，完全讓人讚嘆，如果不是戰爭場面，你會不禁脫口而出，真的好美，羅傑-狄金斯獲得奧斯卡金像獎最佳攝影真的是實至名歸。
為了呈現一鏡到底的拍攝方式，製作團隊可以說是煞費苦心，光是前置作業便進行了半年之久，演員的排練也耗費四個月，兩位傳任兵如果要從英軍營區到達德文郡二區，以走路的方式約需耗費6~8小時，如果真的要以一鏡到底的方式呈現，那便是電影也要播放6~8小時，怎麼可能，又不是紀錄片，就連紀錄片也不可能如此，所以團隊在劇情的編排運用了一些偷巧的方式濃縮了時間，第一幕是史考菲搭英軍的便車，此時便縮短了距離，其次是在史考菲與德兵隔空交火，進入樓裡盤查時，兩人互擊，史考菲跌落樓梯昏迷，在這昏迷瞬間，時間已悄悄流逝了三四個小時，最後便是史考菲遭遇德軍追趕，跳入河裡，隨河漂流，不知不覺時間便已進行至破曉時分，這樣的推進也讓一鏡到底的方式顯得更為合理；而製作團隊的用心除了在劇本的編排上，在場景的打造上更是極其用心，他們先是打造了主要場景的模型，藉由模型模擬光源的轉換，隨後他們搭建了真實場景，包括挖掘壕溝，建造廢墟，布置死屍及被砍的櫻桃樹等，在挖掘的同時，他們必須同步與演員進行排練，確認演員演出台詞的時間，才能確定必須挖掘的長度，到真正拍攝時，因為背景架構設置於陰天發生，全劇採用自然光，為了要達到畫面的一致性，所以一定要等到陰天才能拍攝，因此拍攝時有非常多時間，全劇組的人員都在等陰天出現，這段時間演員只能一直進行排演，等到太陽一消失，全組的人員必須加快腳步，馬上進行拍攝，因為太陽消失可能就這麼一會兒，可能才幾分鐘，結束這段拍攝，又是無止盡的等待及排演，對演員及工作人員來說都非常折騰，因為製作團隊的用心，最後電影畫面呈現是非常真實及具有美感的，除了場景設置的用心，編劇為了編寫劇本，特地前往法國北部和索姆河，研究及參觀當時索姆河戰役所遺留下來的戰跡，這也是電影為何看起來如此寫實的原因，寫實的場景加上考究的戰服穿搭，及臨演們專業演出戰爭時士兵們在壕溝裡無盡等待，無神的眼神，還有上戰場時士兵們恐懼的眼神，都會讓人感覺有親臨戰場，親身體驗戰爭的感受，幾乎沒有一個時刻會出戲，製作團隊及導演的用心讓這部電影值得擁有許多大獎。
除了場景及攝影非常值得讚賞以外，我覺得1917在配樂上也非常優秀，電影配樂是由長期與山姆-曼德斯合作的美國作曲家湯姆斯-紐曼(Thomas Montgomery Newman)一手包辦，從一開場在一片花海裡，略帶懸疑的輕音樂(Blake and Schofield) ，已經開始讓我們聚焦，接下來將軍宣告他們的任務，布雷克與史考菲離開帳篷，史考菲還來不及把話說完，布雷克變逕自走了起來，此時音樂轉換(Up the Down Trench)，低沉又急促的鼓音，讓觀眾的心也跟著緊張鼓譟起來，而進入德軍前線後，配樂也隨之轉換，每一刻都讓人有無法呼吸的窒息感，而配樂的另一段高潮我覺得是在史考菲昏迷醒來後，走入被戰火璀殘的廢墟裡，大火照的天空一片火紅，搭配(The Night Window)，絕對讓人記憶深刻，我個人覺得1917電影裡的配樂與劇情可以說是做到環環相扣，並且不浮誇，透過配樂，我們也隨著布雷克與史考菲走過戰場一回，湯姆斯-紐曼的作品絕不是點綴，可以說是因為配樂將1917更為升級了。
當然1917這部電影也絕非毫無瑕疵，我覺得1917是成也一鏡到底，敗也一鏡到底，也不是說失敗，而是運用一鏡到底的方式拍攝，本來就會侷限許多劇情可能發展的部分，兩位傳令兵送信到另一個營區，如果不是以一鏡到底的方式拍攝，可能可以加個兩位主角回想、回憶家人等畫面，加深親情部分的描述，或者是回憶史考菲之前經歷的索姆河戰役，為何這場戰爭造就現在非常厭戰的史考菲等等場面，這樣便會更著重於人性的描繪，加重兩位主人公的形象，但如果以這種方式拍攝，勢必也會減少戰爭的臨場及緊張感，最後1917未能在奧斯卡上獲得最佳影片，許多影評人也分析可能是這個原因，但就我個人而言，我是非常喜歡導演以一鏡到頭的方式拍攝，這種讓我身歷其境，不拖泥帶水的呈現方式，讓不甚喜歡戰爭題材電影片的我，有種前所未有的衝擊，雖然一鏡到頭的拍攝方式，限制了許多劇情上的發展，也限制了角色的刻畫，但導演仍在最大限度裡，盡各種可能的加重描繪主角的性格及情緒，例如，布雷克的救兄心切、史考菲心境的轉變等，而且即使是這樣冷酷無情的戰爭片，導演仍硬是在裡面加入了三段饒富詩意的台詞，第一段:是史考菲離開將軍帳篷前，問了將軍「長官:只有我們兩個去嗎?」將軍回答「無論是下至煉獄或是上至王位，獨行的人，總是走得最快」這是出自英國詩人Rudyard Kipling的詩句，這句詩句也暗示了史考菲及布魯克接下來的遭遇，而第二段是出現在史考菲為了躲避德軍，進入一個地下室，遇到一名法國少婦，史考菲為了小嬰孩唸了一段詩句「他們乘著篩網出海去，他們乘著篩網出海去，不管朋友怎麼勸說，在一個冬日早晨，狂風暴雨中，他們乘著篩網出海了，在那遙遠的地方，住著甘比利精靈，他們有著綠色的腦袋和藍色的手，他們乘著篩網出海去」史考菲唸的這首詩是出自於Edward Lear的荒誕書(A Book of Nonsense)這是一本為了小孩所寫的童書，裡面充滿了許多荒誕但卻有趣的小故事，由史考菲唸出這段詩句，導演可能是想暗示我們史考菲是個有妻小的男人，他可能是個會唸童書給小孩聽的好爸爸，但因為殘酷的戰爭，導致史考菲說出「我不喜歡回家」這種無奈言語，其實他無時無刻都在想念他的家人，而第三段並不是詩句，而是一首歌曲，但這首歌也極富詩意，它是出現在史考菲從河岸爬上來後，聽到歌聲，循著歌聲，找到英軍的段落，
這首歌叫做I Am a Pool Wayfaring Stranger(我是一個流浪異鄉的遊子)
I'm a poor wayfaring stranger我是一個流浪異鄉的遊子
While traveling thru this world of woe在這悲傷的世界徒步旅行
Yet there's no sickness,toil,or danger有個地方沒有病痛，艱難和危險
In that bright world to which I go那是我即將前往的光明世界
I'm going there to see my Father我要去那兒探望我的父親
I'm going there no more to roam我要去那兒不再遊歷他鄉
I'm only going over Jordan我將穿過約旦河
I'm only going over home回到那屬於我的家園
I know dark clouds will hang round me我知道烏雲會籠罩著我
I know my way is rough and steep我知道路途艱難而險遠
Yet beauteous fields lie just before me但美麗的田野終會展現在我的眼前
Where God's redeemed their virgils keep那裏是被上帝拯救的自然聖潔的樂土
I'm going there to see my mother我要去那兒看望我的母親
She said she'd meet me when I come她說她會迎接我的歸來
I'm only going over Jordan我將穿越約旦河
I'm only going over home……回到那屬於我的家園……
這首歌的出處其實一直眾說紛紜，大部分的說法都說它是來自於英國或愛爾蘭的古老名謠，但也有說法是來自於美國的鄉村音樂，但幾乎可以肯定的是它是一首福音歌曲，藉由一名瀕死的旅人，面對死亡將近，因為對信仰的虔誠，找到人生的出口，坦然的面對死亡，在電影裡，史考菲循著歌聲，步履蹣跚的走向森林裡，感受著史考菲的無助、無奈，我們也不禁紅了眼眶，導演在這樣讓人精神緊繃的戰爭片裡，加入了這三段極富詩意的呈現方式，讓我感覺非常驚艷。
關於演員:
要來談演員之前，先來說說導演的選角，2020年初，1917演員為了宣傳電影，接受許多訪談，其中，喬治-麥凱(Geroge Mackay)接受jimmy fallon(吉米-法倫今夜秀)的訪問，吉米問了喬治-麥凱，一個非常尷尬的問題，「When Sam was accepting the Golden Globe,He said that when he made this movie,he wanted to cast two unknows,Are you fine?being called an “unknow”?」原因是出在導演山姆-曼德斯於金球獎獲得最佳影片時，發表感言說到，我想要尋找兩位“不知名”的演員來演出1917，吉米便詢問喬治-麥凱「你還好嗎?被稱呼“不知名”？」但喬治-麥凱非常大氣的回答「Yeah!I think...You know,I am an“unknow”So I've got be okay with it.」「你知道的，我是的確不知名，所以沒關係的。」當然，後來吉米馬上對喬治說到，你之後便是有名了，吉米的確沒說錯，至此之後，喬治-麥凱應該是被看見了，但這段訪問的重點是，導演不想要有名氣的演員，來演出1917的兩位傳令兵角色，原因可能是因為不想要原本就急具演員招牌形象的大牌演員蓋過導演想傳達的角色想法，該怎麼說，就用想像的方式，如果今天戰場上擔任傳令兵的角色是由大名鼎鼎的小蜘蛛人-湯姆-荷蘭，那絕對又是另一種不同的感受，又或者是導演想傳達這兩位傳令兵就是默默無名的小兵，所以不適合光芒畢露的大牌演員，這些都只是我的揣測，我也不知道導演真正的用意，但看過1917的人，應該可以體會喬治-麥凱及迪恩-查爾斯-查普曼絕對是最適合演出1917的演員，不過，據說導演一開始是屬意湯姆-荷蘭來演出，但因為湯姆-荷蘭那時已經忙於拍攝蜘蛛人，檔期無法配合，因而作罷，現在想想或許這是最好的安排。
迪恩-查爾斯-查普曼(Dean-Charles Chapman)飾演布雷克(Blake)
布雷克在1917年裡飾演傳令兵，在電影裡非常少的訊息提供出來，他應該是家中的么子，還有一個哥哥布雷克中尉在德文郡營區，電影一開頭布雷克接收到將軍的命令，便心急如焚的趕往德文郡二區，他眼神裡透露出堅毅，彷彿什麼困難都無法抵擋他，強烈透露出救兄心切的心意，電影裡很明顯的區分出布雷克與史考菲的差異，從兩人的對話裡發現，布雷克是個新兵，而史考菲是名老兵，史考菲甚至參與過一戰中戰事最為慘烈的索姆河戰役，而新兵布雷克表現出對戰爭無畏懼的樣子，電影一開頭，兩人前往將軍的帳篷，布雷克頻頻詢問中尉，「是不是要大進攻了?是不是？」一副他急於上戰場表現的樣子，他無法理解史考菲怎麼會弄丟勳章，後來他得知勳章不是弄丟而是被史考菲拿來換酒，更是驚訝萬分，在戰事裡象徵榮譽的勳章，你怎麼可以拿來換酒，在在顯示布雷克新兵特質，史考菲的心理一定想著，命都快沒了，我都快渴死了，一個破勳章到底有什麼重要，在兩人有限的對話裡，我們還可以發現布雷克其實是個非常珍愛家人的善良小孩，因為善良當他們拯救德軍後，史考菲提議給德軍痛快，一槍擊斃他，但布雷克不同意，執意要給德軍水喝，還安慰著受傷的德軍，就這麼一瞬間，布雷克便遭到刺殺，有人一定會覺得德軍怎麼這麼垃圾，但大家這裡是戰場啊，不要說現在正值兩軍廝殺期間，試想現在德軍的處境，他剛被英軍擊落，被大火燒傷，旁邊兩個英國敵軍，用著他聽不懂的語言說著他聽不懂的話，德軍在為了自保及緊張下，他做出這個動作也是情有可原，不知戰場險惡，善良的布雷克在這裡就陣亡了，這就是戰爭的無情，不是你死就是我亡，布雷克臨死彌留之際，仍然心心念念他的任務，想著他的家人，這場不知所謂的戰爭，不知道讓多少像布雷克這樣的家庭破碎，而這裡布雷克的死亡也造就了史考菲心境上的轉變。
迪恩-查爾斯-查普曼是位英國演員，算是童星出道，早期以舞動人生音樂劇讓人們孰悉，近期則以冰與火之歌-權力遊戲演出讓人眼睛一亮，在1917裡雖然只出現半場戲，但已足夠讓人印象深刻，他把年輕無所畏懼的布雷克精準的詮釋出來，當史考菲和布雷克從地雷誤觸後爆炸的地下碉堡中逃出時，他也把感到抱歉卻又希望史考菲可以繼續陪他一起送信的樣子詮釋得非常好，迪恩在1917裡的演出雖然不到專業，但在新生代演員裡已經可以用出色來形容。
喬治-麥凱(Geroge Mackay)飾演史考菲(Schofield)
史考菲根據電影裡兩人聊天內容可以得知，他曾經參與過索姆河戰役，並且還獲得勳章的獎勵，電影裡一開始的設定會讓人覺得他是不是個貪生怕死的人，可以逃避任務就逃避，一直到布雷克死後他才轉變呢?但其實如果你仔細的感受，你就會知道史考菲不是這樣的人，他只不過是個經歷過戰爭，體會到戰爭無理又無情的老兵，他對戰爭已經充滿厭倦，勳章什麼一點都不重要，重要的是要有命回家，史考菲曾經對布雷克說道「我討厭回家，非常討厭，尤其是當我知道我不能再待下去，必須得離開的時候，誰也不知道這次分別會不會就是永別。」他其實非常的愛他的家人，時時刻刻都像守護生命般守護著鐵盒裡家人的照片，電影裡一開頭，他一直想拖延出發的時間，並不是因為他想逃避，而是他覺得時間還允許他們從長計議他們該如何穿越德軍前線，只是救兄心切的布雷克聽不進去，當他知道布雷克已是勸不動時，他仔細聆聽萊斯利中尉的指示，告訴他們如何走出戰溝前往德軍防線，並且將子彈入夾，在兩人要爬出英軍的壕溝時，他擋住布雷克，告訴布雷克長者優先，率先爬出壕溝，並且運用經驗，但領布雷克前進，在在顯示布雷克是位負責任，值得信任的好前輩，任務過程中，他在沒偵查過四周，不能確定此區域是安全前，他都是呈現緊繃狀態，也可以看出他的經驗老道，隨時都在避免被狙擊，接下來故事的轉折，便是出現在布雷克的死亡，布雷克死亡後，我們可以看到史考菲的轉變，他接受了長官的命令搭順風車前，回頭看了一眼被放置在草地的布雷克，然後搭車時，不捨地看向遠方布雷克死亡的廢墟，在車子陷入泥濘無法動彈時，史考菲態度已全然改變，他急迫地要大家下車推車，一副你們不要浪費我半秒鐘，我沒有時間可以耽擱，當車子繼續前進，英軍告訴他，你辦不到的，史考菲回頭看向英軍夥伴，肯定的告訴他「不，我可以」此時的他已不是當初與布雷克出發時追求務實討論戰策路線的他，布雷克的犧牲，讓史考菲體會到這個任務的重要性，他背負著布雷克殷切的期許，隨後，他下車眼神堅定地望向遠方，彷彿在告訴自己，我一定要完成這個任務，戰爭這般無情，但史考菲卻仍然保有悲天憫人的心，在地下室裡遇見法國少婦，他將他身上所蒐集到的食物全部都給了這名少婦，甚至還為寶寶唸了一段童詩，此時的他是否想到家裡的妻小?鐘聲響起，提醒他未完成的任務，他不得已拋下少婦與小孩，繼續執行他艱難的任務，落入河裡，他已經累到再也游不動，隨著河水漂流起伏，喚醒他的是櫻桃樹所飄落下的粉紅花瓣，他想到了布雷克，想到1600名士兵的命運都掌握在他手中，他賣力爬上岸，崩潰大哭，循著歌聲，走入樹林，歌詞彷彿在告訴他們，即使我們可能要越過約旦河，走入死亡，但我們仍得賣力一搏，在樹林前聆聽歌聲的短暫安寧片刻，無不引起士兵們思鄉的情緒，這是多麼諷刺的時刻，最後，孑然一生的史考菲，裝備也沒了，頭盔也沒了，仍然抱著使命必達的精神，在戰火中煙硝四起時，爬出壕溝，越過主要戰場，完成傳達停止進攻的任務，但賣命完成任務的史考菲，得到的不是讚美，得到的不是感謝，只有麥肯錫上校的一句「現在滾吧!下士」即使史考菲已經完成任務，但他不會忘記支撐他度過戰場的布雷克遺志，他找到布雷克的哥哥，把布雷克的遺物親自交給他，最後，他來到大樹旁，打開反覆觀看數次的鐵盒，原來裡面放著的，是他親愛的妻女照片，而照片的背後寫著(come back to us)，一樣靠在大樹旁，但8小時前還在他旁邊的布雷克已不在世上，此時望向遠方的史考菲，想著什麼呢?或許是想起麥肯錫上校最後對他說的話「結束這場戰爭只有一種辦法，那就是奮戰到最後。」幾乎是抱著必死決心完成任務的史考菲，或許現在是成功的阻止了英軍的進攻，但下一刻呢?在這樣不知所謂的戰爭結束前，依然每天會持續這樣的事情發生，停止進攻，繼續進攻，破曉進攻，深夜進攻，那些年輕生命的流逝，在主導戰爭的長官前，就只是一個必經的過程，看到這裡，我終於可以了解導演為什麼要找兩位不知名演員來演出傳令兵的角色，因為所有的戰事裡，上場衝鋒陷陣的就是這些默默無名的小兵們，他們撐起戰事，成就了國家的利益。
喬治-麥凱也是童星出生，大約10歲時被星探發現，然後11歲演出小飛俠彼得潘，就這樣從2013年出道到現在2019年，前前後後也拍了將近20部片，但都沒有大紅大紫，雖然他長得一副老成的臉，其實也不過28歲，在這近20部的電影裡，我大概看過其中的三部，非常推薦大家去看神奇大隊長及馬柔本宅秘事，台灣翻譯詭影，馬柔本宅秘事被定調為驚悚恐怖片，但我卻看到哭，不是因為驚嚇到哭而是電影後段實在太悲傷了，總之強烈推薦，但我們在這裡就不談喬治-麥肯在其他戲劇的表現，單純就他在1917裡的演出做討論，我覺得他在1917裡演出實在太讓我驚艷了，但為何大家對兩位主演的演技討論的非常少?喬治-麥凱在1917裡的幾場演出都很觸動我，首先，一開場，他就有演出史考菲一副厭世老兵樣，懶得講話，懶得打賭，聽到什麼都假裝沒聽到，一直到走進將軍帳篷裡，聽到將軍講到任務若失敗布雷克哥哥便有可能遇害時，他快速的瞇了一眼布雷克，此時他的表情轉為沉重，當布雷克堅定地回答將軍我可以做到，沒有問題時，史考菲眼神來回震盪，表情越顯驚恐，我覺得他這段演得真好，光是看他這段演出就可以猜到他心裡的想法，他心裡一定在想(完蛋了，完蛋了，怎麼是這種任務，怎麼會和布雷克哥哥有關)，還有在德軍地下戰壕裡爆炸後，他看不到路卻得被逼著往前走，往前跳，你在那當下真的非常替他感到驚慌，接下來，布雷克遭刺殺死亡後，他搭順風車時，眼神飄向遠方布雷克死亡之處，透露著悲傷與孤寂，即使周圍士兵聊著多麼有趣的話題，但我們只能看到悲傷的史考菲，下車後，他望向不知名的前方，面對不可預測的將來，但眼神充滿堅毅，喬治-麥肯在這裡詮釋出史考菲的轉變，接下來在地下室遇到法國女人及寶寶時，他為寶寶唸詩的溫柔表情，但一聽到鐘聲馬上得回歸現實的神情，最後，在最後300碼處，眼看時間流逝，他天人交戰，時而望向壕溝遠方，時而望向上方的戰場前線，然後他下定決心，爬出壕溝，走上戰場，拔腿狂奔起來，這一段真是看得我熱血噴張，據喬治-麥凱在吉米秀裡的採訪說到，其實一開始導演並沒有設計史考菲被撞到的畫面，因為炸藥只足夠炸四次，所以必須反覆的彩排，降低正式拍攝時的失誤機會，雖然經過多次彩排，沒想到正式拍攝時，一跑出沒多久，喬治-麥凱就被撞倒了，但導演拍攝前便有叮囑說，如果他沒有喊cut，便得繼續拍攝，所以喬治-麥凱不敢停止，繼續演完這一part，想不到的是，導演覺得這個被撞到後跌倒又繼續狂奔的畫面，非常具寫實感，所以便用了這個版本，算是一個美麗的錯誤，造就一個經典的畫面。
關於兩位男主角，對這次演出可以說是做足功課，兩人光是訓練加彩排長達六個月，實在非常驚人，看他們在戲裡演軍人，動作非常扎實，操作槍枝及裝備也非常純熟，雖然都沒有入圍個人演技的獎項提名，但我覺得已經是非常優秀了，想一想今年奧斯卡最佳男主角，小丑的瓦昆-菲尼克斯，要跟他比稱實在是有點強人所難，沒關係，兩位新演員來日方長，總有一天可以站上各個影展的殿堂，而且獎項也不能代表全部，拍了一部好片，才是重點。
1917除了兩位主演外，來客串的演員們，各個都是英國男神，客串演出的陣容，讓我咋舌
柯林-佛斯飾演艾林摩爾將軍
馬克-史壯飾演史密斯上尉
班奈狄克·康柏拜區飾演麥肯錫上校
安德魯·史考特飾演萊斯利中尉
光是客串演出的豪華的陣容，已經足夠讓人有動力進戲院觀賞這一部影片了
1917是一部在2020年初就讓我想選它是本年度最佳的影片，所謂內行人看門道，外行人看熱鬧，這部電影是即使對一鏡到底這種專業技術毫無所悉的外行觀眾也可以看到淋漓盡致的電影，可以看到完美的拍攝手法，讓人有親臨戰爭現場的錯覺，雖然故事的感情薄弱一直被許多影評人提及，但無損它的觀影感受，在敘述戰爭時，不會一直詆疵敵軍，故意美化英軍，兩軍交兵，必有損傷，但1917裡發生的事情，都有其人道的立場，即使史考菲掐死德軍，也是在迫不得已之下，史考菲一直以來表現的厭戰，在面對戰爭發生，甚至危害到你周遭的親友時，你要如何獨善其身?戰爭的無情，你或許可以透過這部電影微微領受，推薦給大家。
最後，一樣獻上1917原聲帶裡Jos Slovick 所演唱的I Am a Poor Wayfaring Stranger
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